Что енот стирает телефон
Крошка енот — о, как мило это звучит! Ведь это так здорово — завести себе домашнего енота, думают те, кто не знают об особенностях содержания енота-полоскуна в домашних условиях. Так ли все просто? Так ли все мило, как преподносится в Интернете? У «вирусных» видео и милых картинок одна задача — завлекать людей и развлекать. Но мало кто любит говорить о трудностях. А уж откровением поделятся единицы. Ниже представлен горький опыт человека, который не смог ужиться с миловидным хищником.
«В тот момент, когда я принимала решение оставить у себя енотов, я не осознавала, что в будущем меня ждет ад. Это не преувеличение. Началось все с того, что на мой участок стали заходить два енота. Судя по размеру, это были малыши. Первое время я не придавала этому значения, мне они не мешали. Но позже еноты стали проявлять смелость, подбираясь все ближе и ближе к крыльцу дома. Как сейчас помню, иду утром на террасу, подхожу к двери, а там они через стекло на меня смотрят. Один сидел, второй стоял на двух ножках, словно маленький человечек. А выражение их мордочек — вы бы видели! Сама невинность, так и вызывают жалость. Ну как можно было не дать им еды? С тех пор они приходили все чаще и чаще. Я думала, они будут просто гостями, а они позже пошли на контакт. Я подумала, вдруг они не лесные, раз не боятся человека.»
«Им нравилось по мне лазить, балуясь между собой за право забраться мне на голову. И я попробовала впустить их в дом. Если сравнить с тем, как ведут себя домашние еноты на всех видеороликах в Интернете, то так оно и было. Тогда у меня был выбор — или в самом начале сообщить в комитет по охране диких животных, чтобы их переселили подальше в лес, или оставить себе в качестве питомцев. Что я и сделала, благо в нашем штате это не запрещено законом. Поставила их на учет, сделала все положенные прививки, хотя это было сделано, по сути для властей, т.к. я контактировала с ними до прививания.»
«Не буду долго описывать первый наш год жизни, все было мирно, пока девочки не «созрели». Я читала, что в период полового созревания их характер может становиться агрессивным. Но я была уверена, что меня это не коснется, ведь тогда я проводила с ними очень много времени, они были постоянно со мной. Но ситуация изменилась и нужда заставила найти другую работу с тяжелым графиком. Я их оставляла одних дома. Поначалу они просто спали без меня, как это обычно и заведено у енотов — днем крепкий сон, ночью веселье. Затем я поняла, что они очень ревнивые и обидчивые. Без какой либо на то причины, они стали позволять себе грозное рычание в мой адрес, порой напоминающее лай озлобленной собаки. Игры длились не больше 5 минут, затем в ход шли острые зубы. Они начали бесконтрольно кусаться, очень больно и глубоко. За месяц на моем теле появилось столько шрамов, сколько не было за всю мою жизнь.»
«Они не понимают запретов и ругаться на них — только создавать себе еще большие проблемы. Девочки начали портить мебель, опрокидывать приборы — пришлось самое опасное для них убрать в другую комнату. Однажды они перегрызли провода. Хорошо, что это было в дневное время суток, иначе их уже не было бы в живых. Когда я пришла и зажгла свет, произошло короткое замыкание. Еноты во всю бегали по дому, наводя беспорядок. Одна из самок успела укусить меня за пальцы ног. Они хорошо видят в темноте, я же оказалась беззащитной перед своими любимцами. Мне было больно не из-за укуса, стало обидно, что вот так быстро разрушились некогда теплые отношения. Да еще эти поломки в доме. Каждый вызов мастера обходится недешево.
И чтобы хоть как-то выиграть время и просто подумать о том, что же делать дальше, я приняла решение посадить их в клетку. Постройка вольера — очередные расходы, но это было дешевле, чем покупать готовые. Старалась следовать советам опытных людей и оснастила вольер игрушками и лесенками. Но им это было не нужно. Будучи всегда свободными, они вдруг оказались взаперти, не могли свободно перемещаться по дому, и стали злиться еще сильнее. Они начали огрызаться друг на друга, что стало для меня шоком. Предположительно две сестры, дружные с детства, стали ненавидеть друг друга. Конечно, каждой из них нужен свой уголок. И тут с вновь раскошелилась — спустя какое-то время поставила еще одну клетку. У каждой своя — индивидуальная.»
«Вскоре у них стала все сильнее проявляться потребность в самце, и они начали издавать жалостные звуки, урча порой по полночи. В остальное время они прыгали и скакали по клеткам, шумя на весь дом. Даже в самой отдаленной комнате было слышно. Отсутствие сна делало меня нервозной. Я кричала на них, кидала подушки по их клеткам, но им было все равно. Днем они спали, ночью из них перла энергия. Я стала давать им больше еды, полагая, что поев, они тут же уснут. Но они или отвергали ночной ужин, или после приема пищи долго не могли уснуть. Засыпали они либо за пару часов до моего выхода на работу, либо уже после того, как я уходила. Иногда удавалось вздремнуть на работе, но это были жалкие 10-минутные провалы в пустоту. Казалось, я сплю уже во время ходьбы. Вы пробовали спать всего 1-2 часа ночью, а потом редкими пятиминутками в течение дня? Женщины могут сравнить это с рождением ребенка. Но, черт, лучше бы я родила еще двоих, пусть даже близнецов! Воспитать двоих детей намного легче, чем двоих енотов. За детей хотя бы пособие дают.
Мне казалось, что я становлюсь настоящим психом — резко отвечаю людям, быстро выхожу из себя, дома ломаю предметы и бью посуду, стоит енотам только пискнуть ночью. Мои родные и знакомые не могли меня поддержать, а лишь настойчиво советовали отдать их в центр реабилитации. Там их пристроили бы куда-нибудь, может быть даже адаптировали к лесной жизни. А я не смогла, не смогла отказаться от них. Так незаметно пролетело два года с момента их появления в моей жизни. Я рассматривала их фотографии и думала: вот там, по ту сторону экрана люди сидят и умиляются вам, а потом закрывают свои девайсы и возвращаются к своим делам, получив порцию гормона радости. Знали бы они, какую жизнь прожила я с этими когда-то милыми пушистиками!»
«Я не изменила себе и не прогнала их. В какой-то момент нашла силы в себе и сменила работу. Позже смогла покрыть все долги, а их было немало, и все они образовались из-за моего неосознанного решения. Эмоции пересилили и захотелось хищника в доме держать. Лучше бы я два года изучала информацию про них. И все наши отношения отделялись бы стеклянной дверью и их ужином на крыльце дома. Иногда мне кажется, что они понимают наше чувство жалости и специально делают свои мордочки такими невинными и несчастными, а внутри они — неконтролируемые демоны.
Что я поняла за все это время?
В принципе, енотов можно приручить и воспитать. Но перед тем, как вы примете это решение, вы должны изучить все сложности, которые могут возникнуть в процессе их воспитания. И если вы все же решитесь на этот шаг, вы должны честно дать себе обещание, что вы будете уметь воспитывать животных, что ваша работа будет вам позволять сидеть с ними дома, особенно в первый год их жизни. Вам нужно не давать им спать днем, чем-то занимая их, и при этом ваших финансов должно хватать на их постоянно растущие потребности.
Но при этом все равно нет гарантии, что милый «бандит» в маске никогда вас не укусит. Даже если вы возьмете рожденного в неволе енота, все равно есть вероятность, что он будет вами манипулировать. Каждый зверек имеет собственный характер и развиваются они тоже каждый по-своему.»
«Сейчас я нашла профессионального тренера, который занимается коррекцией поведения животных. У нас уже есть значительные улучшения, но пройдет еще немало времени. прежде, чем их поведение изменится радикально. И, конечно, это недешевое удовольствие.
Поэтому, мой вам совет: лучше все же не заводите енота. Это очень серьезный вызов, с которым не каждый справится. Не поддавайтесь на эти милые картинки и видеоролики. Своим занудным рассказом я вряд ли смогу передать все те мучения, которые я испытала. Моя цель иная: быть может, благодаря моему опыту вы все же скажете своим желаниям временное «Стоп!», начнете узнавать о сложностях содержания енотов в домашних условиях, пообщаетесь с людьми, у которых уже есть столь своенравный зверь, и только тогда примете окончательное, но максимально осознанное и ответственное решение.»
Ýêðàíèçàöèÿ ðîìàíà Íèêîëàñà Ñïàðêñà ïèñàòåëÿ, êîòîðûé, êàæåòñÿ, ëó÷øå äðóãèõ ïîíèìàåò òîëê â ìåëîäðàìàõ. Èíà÷å íå îáúÿñíèòü òîò ôàêò, ÷òî â ìèðîâîì ïðîêàòå ôèëüìû ïî åãî êíèãàì ñîáðàëè áîëåå 800 ìëí äîëëàðîâ. Ýòî äåâÿòàÿ ýêðàíèçàöèÿ óñïåøíîãî ðîìàíèñòà, è îíà îòëè÷íî ïîäîéäåò äëÿ êèíîñâèäàíèÿ. Çàïàñèòåñü ïëàòî÷êàìè è ïðèãîòîâüòåñü ê ñêàçî÷íîé ëþáîâíîé èñòîðèè â ëó÷øèõ òðàäèöèÿõ «Äíåâíèêà ïàìÿòè».
«Áóíêåð» (La cara oculta, 2011)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,2 / IMDb 7,4
Æàíð: òðèëëåð, äðàìà, äåòåêòèâ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Èñïàíöû ïîñëåäíåå âðåìÿ ðàäóþò êà÷åñòâåííûìè äåòåêòèâíûìè òðèëëåðàìè ñ íåîæèäàííîé ðàçâÿçêîé. «Áóíêåð» îäèí èç ëó÷øèõ ñðåäè ïîäîáíûõ. ×òî åñëè âàø íîâûé ïàðåíü ñîâñåì íå òîò, êåì êàæåòñÿ? Êàêèå ñêåëåòû îí ïðÿ÷åò â øêàôó? Ôèëüì-îëèöåòâîðåíèå ïîäîáíûõ ñòðàõîâ äåâóøåê. Ïîìèìî ýòîãî, óâëåêàòåëüíûé äåòåêòèâíûé ñþæåò, îò êîòîðîãî òðóäíî îòîðâàòüñÿ, êàìåðíàÿ ïîñòàíîâêà â çàìêíóòîì ïðîñòðàíñòâå, íó è îáàÿòåëüíàÿ àêòðèñà Êëàðà Ëàãî â ãëàâíîé ðîëè.
«Óêðûòèå» (Take Shelter, 2011)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,8 / IMDb 7,4
Æàíð: óæàñû, òðèëëåð, äðàìà
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ãåðîþ ôèëüìà ïðèõîäÿò âèäåíèÿ î êîíöå ñâåòà, è îí òóò æå íà÷èíàåò ãîòîâèòü óêðûòèå, ÷òîáû åãî ïåðåæèòü. Îêðóæàþùèå ñ÷èòàþò åãî ïàðàíîèêîì, íî êàê ê ýòîìó îòíåñóòñÿ æåíà è äåòè? Ýòî ãëàâíûé âîïðîñ, à ðåàëüíûå âèäåíèÿ èëè íåò ïðåäñòîèò óçíàòü. Åùå çäåñü, ïîæàëóé, ëó÷øèå ðîëè Ìàéêëà Øåííîíà è Äæåññèêè ×åñòåéí.
«Ïàòåðñîí» (Paterson, 2016)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,3 / IMDb 7,4
Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ëåíòà Äæèìà Äæàðìóøà ïîíðàâèòñÿ òâîð÷åñêèì ëþäÿì ñ ëþáîâüþ ê èñêóññòâó. Ãåðîé Àäàìà Äðàéâåðà ðàáîòàåò âîäèòåëåì àâòîáóñà è ïèøåò ñòèõè. Åãî äíè îäèíàêîâûå, íî â ýòîì îí ÷åðïàåò âäîõíîâåíèå. Ôèëüì áåç æàíðà âîñõâàëÿåò ïîýçèþ ïîâñåäíåâíîñòè è ó÷èò íàõîäèòü êðàñîòó â ïðîñòûõ âåùàõ.
«Ïåðåä çàêàòîì» (Before Sunset, 2004)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,6 / IMDb 8,0
Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ðîìàíòè÷åñêàÿ èñòîðèÿ îò Ðè÷àðäà Ëèíêëåéòåðà, ìàñòåðà ðåàëèñòè÷åñêîãî èíäè-êèíî, â êîòîðîé îòíîøåíèÿ äâóõ ïîçíàêîìèâøèõñÿ ëþäåé ðàçâèâàþòñÿ íå êàê â êèíî, à êàê â æèçíè. Ýòî âòîðàÿ ÷àñòü èç òðèëîãèè (ïåðâàÿ ÷àñòü «Ïåðåä ðàññâåòîì», ïîñëåäíÿÿ «Ïåðåä ïîëóíî÷üþ»): ðåæèññåð ñíèìàë èõ íà ïðîòÿæåíèè 12 ëåò. Êàæäûé ôèëüì âûõîäèë ÷åðåç ÷åòûðå ãîäà âìåñòå ñ òåìè æå àêòåðàìè, íî â äðóãèõ ëîêàöèÿõ. Ìîæíî ïðîñëåäèòü, êàê ìåíÿëèñü Èòàí Õîóê è Æþëè Äåëüïè! Ôèëüì-äèàëîã, ôèëüì-ïðîãóëêà è ôèëüì-ðàçìûøëåíèå ñ êðàñèâûìè âèäàìè ïðåäçàêàòíîãî Ïàðèæà. Ïîäîéäåò ïàðî÷êàì, êîòîðûå õîòÿò âñïîìíèòü ïåðâûå äíè çíàêîìñòâà.
«Â äèêèõ óñëîâèÿõ» (Into the Wild, 2007)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,9 / IMDb 8,1
Æàíð: áèîãðàôèÿ, ïðèêëþ÷åíèÿ, äðàìà
Ñìîòðåòü îíëàéí
Èñòîñêîâàëèñü ïî ïðîãóëêàì íà ïðèðîäå è âîîáùå íåðàâíîäóøíû ê ïóòåøåñòâèÿì? Òîãäà ýòî òî, ÷òî íóæíî: âìåñòå ñ ãëàâíûì ãåðîåì â èñïîëíåíèè Ýìèëÿ Õèðøà (ïîõóäåâøåãî äëÿ ðîëè íà 18 êã, ìåæäó ïðî÷èì!) ìîæíî ïóñòèòüñÿ â ïóòåøåñòâèå ïî ãëóáèíêå ÑØÀ è Êàíàäû. Íåïðîñòàÿ äîðîãà çíàêîìèò åãî ñ ðàçíûìè ëþäüìè, òàê èëè èíà÷å âëèÿþùèìè íà åãî æèçíü. Èäåàëüíîå êèíî äëÿ òåõ, êîìó íåäîñòàåò ñâåæåãî âîçäóõà è ñîçåðöàíèÿ ïðèðîäíîé êðàñîòû. Ñíÿòî Øîíîì Ïåííîì ïî ðåàëüíîé èñòîðèè àìåðèêàíñêîãî ñòóäåíòà, êîòîðûé ðåøèë èçìåíèòü ñâîþ æèçíü. Âñå îðèãèíàëüíûå ïåñíè â ëåíòå èñïîëíÿåò Ýääè Âåääåð, ôðîíòìåí ãðàíæ-ãðóïïû Pearl Jam.
«Òåîðåìà Çåðî» (The Zero Theorem, 2013)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,5 / IMDb 6,1
Æàíð: ôàíòàñòèêà, òðèëëåð, äðàìà
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ôèëüìû Òåððè Ãèëëèàìà îòëè÷àþòñÿ ôàíòàñìàãîðèåé è ñþððåàëèçìîì. Òàê è â åãî «Òåîðåìå Çåðî» ìû íàáëþäàåì çà ñòðàííûì êîìïüþòåðíûì ãåíèåì â èñïîëíåíèè íåóçíàâàåìîãî Êðèñòîôà Âàëüöà (âîçìîæíî, âû åãî ïîìíèòå ïî «Áåññëàâíûì óáëþäêàì» îí ïîëó÷èë äàæå «Îñêàð» çà ðîëü âòîðîãî ïëàíà), êîòîðîìó òîæå ïðèõîäèòñÿ ïðîâîäèòü âðåìÿ äîìà â ïóòåøåñòâèÿõ ïî âèðòóàëüíûì ìèðàì. Ïîäîéäåò ëþáèòåëÿì ñòðàííîãî êèíî ñî ñâîèì óíèêàëüíûì àâòîðñêèì ñòèëåì.
«×åëîâåê-íåâèäèìêà» (The Invisible Man, 2020)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,5 / IMDb 7,2
Æàíð: ôàíòàñòèêà, òðèëëåð, äåòåêòèâ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ñîâñåì ñâåæèé ïñèõîëîãè÷åñêèé òðèëëåð îò ñîçäàòåëåé «Àïãðåéäà» äëÿ ëþáèòåëåé ïîùåêîòàòü íåðâèøêè. Òóò ìû ïî-íîâîìó ìîæåì âçãëÿíóòü íà êëàññè÷åñêóþ èñòîðèþ î ÷åëîâåêå-íåâèäèìêå, êîòîðóþ áîëüøå âåêà íàçàä íàïèñàë Ãåðáåðò Óýëëñ. Óíèêàëüíûå ðåæèññåðñêèå õîäû çàñòàâÿò â íàïðÿæåíèè æäàòü äåéñòâèÿ íåâèäèìûõ ñèë. Îñîáåííî áóäåò áëèçêî òåì, êòî íå ïîíàñëûøêå çíàêîì ñ ïîíÿòèåì «àáüþçåð» è «ñòàëêèíã», à ïðåâîñõîäíàÿ àêòåðñêàÿ èãðà Ýëèçàáåò Ìîññ ïîìîæåò ïðîíèêíóòüñÿ ñòðàõîì ãåðîèíè.
«Ìàðñèàíèí» (The Martian, 2015)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,7 / IMDb 8,0
Æàíð: ôàíòàñòèêà, ïðèêëþ÷åíèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ñîâðåìåííûé «Ðîáèíçîí Êðóçî» ïî áåñòñåëëåðó Ýíäè Âåéðà îòëè÷íî ïîäîéäåò äëÿ ïðîñìîòðà, à òî è ïåðåñìîòðà â ñàìîèçîëÿöèè. Âìåñòå ñ ãåðîåì Ìýòòà Äýéìîíà, îñòàâøèìñÿ â îäèíî÷êó íà Ìàðñå, íàì ïðèäåòñÿ áîðîòüñÿ çà âûæèâàíèå è ïîäíèìàòü íàñòðîåíèå õèòàìè ABBA. Ñîãëàñèòåñü, íåïëîõîé âàðèàíò!
«Òðóäíîñòè ïåðåâîäà» (Lost in Translation, 2003)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,2 / IMDb 7,7
Æàíð: äðàìà, ìåëîäðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Óæå ñòàâøàÿ ïî÷òè êëàññèêîé àâòîðñêîãî êèíî ëåíòà Ñîôèè Êîïïîëû (äî÷åðè âåëèêîãî Ôðýíñèñà Ôîðäà Êîïïîëû) îòðàæàåò ìåëàíõîëè÷íîå ñîñòîÿíèå â áîëüøîì ãîðîäå, ãäå òàê ñëîæíî âñòðåòèòü ðîäñòâåííóþ äóøó. Äóýò Ñêàðëåòò Éîõàíññîí è Áèëëà Ìþððýÿ ïîëó÷èëñÿ î÷åíü äóøåâíûì, íî âñå-òàêè ýòî íå ìåëîäðàìà, à èìåííî èñòîðèÿ îá îäèíî÷åñòâå.
Âñå ýòè ôèëüìû (è íå òîëüêî) ìîæíî ïîñìîòðåòü íà ÌåãàÔîí ÒÂ. Çäåñü æå íà ïëàòôîðìå åñòü ñîâñåì íîâûå ôèëüìû, êîòîðûå íåäàâíî øëè â êèíîòåàòðàõ: «Äæåíòëüìåíû», «Áëàäøîò» èëè «Âïåðåä». Ïîìèìî ïðî÷åãî, åñòü ïîäïèñêè íà ñïîðòèâíûå êàíàëû, 18+ èëè òîëüêî ðóññêèå ñåðèàëû (åñëè âàøè ðîäèòåëè áîëüøå íè÷åãî äðóãîãî íå ïðèçíàþò).
«×åëîâåê øâåéöàðñêèé íîæ» (Swiss Army Man, 2016)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,7 / IMDb 7,0
Æàíð: ôýíòåçè, äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ãîâîðÿùèé òðóï, êàòàíèå íà íåì êàê íà ñêóòåðå, ñðàæåíèå ñ ìåäâåäåì çâó÷èò êàê îïèñàíèå òðåø-êîìåäèè. Íà äåëå æå îäèí èç ñàìûõ èñêðåííèõ ôèëüìîâ î äðóæáå è ïîèñêå ñåáÿ. Ñáåæàâøèé èç äîìà Ïîë Äàíî è Äýíèýë Ðýäêëèôô â ðîëè ìåðòâåöà ðàçãîâàðèâàþò, âûæèâàþò â ëåñó, ïîþò òåìó èç «Ïàðêà Þðñêîãî ïåðèîäà» è äåëÿòñÿ äðóã ñ äðóãîì ñîêðîâåííûì ÷òî ìîæåò áûòü ëó÷øå äëÿ ïðîñìîòðà â êîìïàíèè äðóãà.
«Ïðîñòàÿ ïðîñüáà» (A Simple Favor, 2018)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,8 / IMDb 6,8
Æàíð: òðèëëåð, äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Äåòåêòèâ ñ Áëýéê Ëàâëè è Àííîé Êåíäðèê. Îäíà ðîêîâàÿ êðàñîòêà, äðóãàÿ ìèëàÿ ñêðîìíÿæêà (ìîæíî äîãàäàòüñÿ, êòî èç íèõ êòî). Ñíà÷àëà îùóùåíèå, ÷òî ñìîòðèøü ëåãêóþ êîìåäèþ, íî ÷åðåç êàêîå-òî âðåìÿ íà÷èíàþòñÿ òàêèå ñþæåòíûå òâèñòû, ÷òî æàíð ïîëíîñòüþ ìåíÿåòñÿ, à ãðàäóñ íàïðÿæåíèÿ âîçðàñòàåò. Ê êîíöó çðèòåëåé è âîâñå æäóò æåñòîêèå èãðû. Õîðîøèé âàðèàíò äëÿ âå÷åðíåãî ïðîñìîòðà â äðóæåñêîé êîìïàíèè, êîòîðàÿ ëþáèò ñïîðèòü â ïîïûòêå óãàäàòü êîíöîâêó (íî âðÿä ëè ïîëó÷èòñÿ).
«Óïðàæíåíèÿ â ïðåêðàñíîì» (2011)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,2
Æàíð: êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ðîññèéñêàÿ êîìåäèÿ, êîòîðóþ ðåêîìåíäîâàë ñàì BadComedian. Ñþæåò ðàññêàæåò î âåñåëîé êîìïàíèè äðóçåé-àêòåðîâ, ïóòåøåñòâóþùèõ ïî Ðîññèè è ïîïàäàþùèõ â çàáàâíûå ñèòóàöèè. Îòëè÷íûé àêòåðñêèé ñîñòàâ è çäîðîâûé þìîð íàïîìíèò ëó÷øèå ìîìåíòû «Êâàðòåòà È» è ñïîñîáåí âåðíóòü âåðó â ðîññèéñêîå êèíî. À åùå òóò Ãîøà Êóöåíêî äëèííîâîëîñûé áëîíäèí. Ñìîòðåòü ñ äðóçüÿìè.
«Ãîëîñà» (The Voices, 2014)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,3 / IMDb 6,4
Æàíð: óæàñû, òðèëëåð, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Åñëè äóìàåòå, ÷òî Ðàéàí Ðåéíîëüäñ ñïîñîáåí èãðàòü òîëüêî â ðîìêîìàõ è áîåâèêàõ, òî âàøå ìíåíèå ìîæåò èçìåíèòü ÷åðíàÿ êîìåäèÿ «Ãîëîñà». Íåîáû÷íûé âçãëÿä íà ñþæåò î ñåðèéíîì óáèéöå ñ øèçîôðåíèåé, ÎÊÐ è äèññîöèàòèâíûì ðàññòðîéñòâîì ëè÷íîñòè, â êîòîðîì ãåðîé ðàçãîâàðèâàåò è ñ äîìàøíèìè ïèòîìöàìè, è ñ îòðóáëåííûìè ãîëîâàìè óáèòûõ æåðòâ (íå äëÿ ñëàáîíåðâíûõ). À äèàëîãè ñ êîòîì è ñîáàêîé îäíè èç ñàìûõ óìîðèòåëüíûõ â êèíî, åñëè, êîíå÷íî, âû ïåðåâàðèâàåòå ÷åðíûé þìîð.
«Õèùíûå ïòèöû: Ïîòðÿñàþùàÿ èñòîðèÿ Õàðëè Êâèíí» (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, 2020)
Ðåéòèíã: ÊÏ 6,0 / IMDb 6,2
Æàíð: áîåâèê, êðèìèíàë, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Áëîêáàñòåð ñ óïîðîì íà ñèëüíûå æåíñêèå ñòîðîíû ïîäîéäåò äëÿ ïðîñìîòðà â êîìïàíèè ïîäðóã. Ëó÷øåå â ôèëüìå âåëèêîëåïíàÿ â ñâîåì áåçóìèè Ìàðãî Ðîááè, ðàçäàþùàÿ òóìàêîâ ìóæèêàì íàïðàâî è íàëåâî, è ñî÷íî ñíÿòûé ýêøí. Íà ýòîò ðàç åé ïðèäåòñÿ ñîáðàòü öåëóþ êîìàíäó ïëîõèõ äåâî÷åê, êîòîðûå áóäóò áîðîòüñÿ ïðîòèâ çëîäåÿ â èñïîëíåíèè õàðèçìàòè÷íîãî Þýíà Ìàêãðåãîðà.
«Èíñòðóêöèè íå ïðèëàãàþòñÿ» (No se aceptan devoluciones, 2013)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,6 / IMDb 7,5
Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Êîìåäèé ïðî ìàòåðåé-îäèíî÷åê óéìà, à âîò ÷òîáû ìóæ÷èíà îñòàëñÿ îäèí íà îäèí ñ äî÷êîé íóæíî åùå ïîñòàðàòüñÿ, ÷òîáû óâèäåòü òàêîå. Òàê è ïðîèçîøëî ñ ìåêñèêàíñêèì ïëåéáîåì, êîòîðîìó êàê ñíåã íà ãîëîâó âûïàëà çàäà÷à áûòü îòöîì. Àêòåð Ýóõåíèî Äåðáåñà è äèíàìè÷íûé ñþæåò ïîâåñåëèò è ðîäèòåëåé, è äåòåé. Õîòÿ Ýóõåíèî íå î÷åíü òÿíåò íà ïëåéáîÿ, íî áóäü ÿ ðåæèññåðîì, ñ óäîâîëüñòâèåì áû íàïèñàë äëÿ ñåáÿ òàêóþ ðîëü (õå-õå).
«Òåðíåð è Õó÷» (Turner & Hooch, 1989)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,6 / IMDb 6,2
Æàíð: êîìåäèÿ, êðèìèíàë
Ñìîòðåòü îíëàéí
Åùå äî «Ê-9», «Êîìèññàðà Ðåêñà» è äðóãèõ ïîäîáíûõ ôèëüìîâ â êîíöå 80-õ ñíÿëè ýòó ïîëèöåéñêóþ èñòîðèþ î äðóæáå ñîáàêè è ÷åëîâåêà. Äóýò èç ìîëîäîãî è êó÷åðÿâîãî Òîìà Õýíêñà è ñëþíÿâîãî áîðäîñêîãî äîãà âíåøíå ìåíüøå âñåãî íàïîìèíàåò ñóðîâûõ ïîëèöåéñêèõ, íî ñìîòðåòü íà íèõ â êàäðå âåñåëî. Íàñòîÿùåå áàääè-ìóâè, â êîòîðîì äâà íàïàðíèêà ïðîéäóò âñå ýòàïû îò âçàèìíîé íåïåðåíîñèìîñòè äî áðàòñêîé äðóæáû.
«Îñòðîâ ñîáàê» (Isle of Dogs, 2018)
Ðåéòèíã: ÊÏ 8,1 / IMDb 7,9
Æàíð: ìóëüòôèëüì, ôàíòàñòèêà, ôýíòåçè
Ñìîòðåòü îíëàéí
Êóêîëüíûé ôèëüì ðåæèññåðà-ïåðôåêöèîíèñòà Óýñà Àíäåðñîíà, êîòîðûé îòëè÷àåòñÿ óìåíèåì ñìîòðåòü íà ìèð äåòñêèìè ãëàçàìè. Ôàíàòè÷íîñòü è ëþáîâü ê äåòàëÿì Óýñà äîñòèãàåò íåáûâàëûõ âûñîò, èç-çà ÷åãî áóêâàëüíî êàæäûé êàäð âîñõèùàåò ïðîðàáîòêîé è ôèðìåííîé ýêñïîçèöèåé (ñîáëþäåíèå ñèììåòðèè è ãåîìåòðèè êàäðà!). Ëþáîïûòíûé ôàêò: åñëè ïðî÷èòàòü íàçâàíèå íà àíãëèéñêîì, òî îíî òàêæå çâó÷èò êàê «I love dogs».
«Çâåðîïîé» (Sing, 2016)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,3 / IMDb 7,1
Æàíð: ìóëüòôèëüì, ìþçèêë, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ìóëüòèê â äóõå «Çâåðîïîëèñà», íî ñ íîòêàìè ìþçèêëà. Ïî ñþæåòó â ìèðå, êîòîðûé íàñåëÿþò çâåðè, êîàëà ïî èìåíè Áàñòåð Ìóí èçî âñåõ ñèë ïûòàåòñÿ ïðåäîòâðàòèòü çàêðûòèå ñâîåãî òåàòðà.  èòîãå Áàñòåð è åãî äðóã, áàðàí Ýääè, óñòðàèâàþò êîíêóðñ ïåâöîâ.  ñàìûå ëó÷øèå è âåñåëûå ìîìåíòû ìóëüò íàïîìíèò ñðàçó äâà ïîïóëÿðíûõ ôîðìàòà òåëåøîó «Ãîëîñ» è ðîëèêè ñî ñìåøíûìè æèâîòíûìè. Îñîáåííî ïîðàäóþò ãîëîñà îçâó÷êè â îðèãèíàëå, êîòîðûå ïðèíàäëåæàò Ìýòòüþ ÌàêÊîíàõè, Ðèç Óèçåðñïóí, Ñåòó ÌàêÔàðëåéíó, Ñêàðëåòò Éîõàíññîí, Äæîíó Ñè Ðàéëè è Òýðîíó Ýäæåðòîíó. Êàæäàÿ ïåñíÿ èìååò ñâîé îñîáûé ñìûñë äëÿ ãåðîåâ ìóëüòôèëüìà.
«Ìû êóïèëè çîîïàðê» ( We Bought a Zoo, 2011)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,6 / IMDb 7,1
Æàíð: äðàìà, ñåìåéíûé, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Èñòîðèÿ î äðóæíîé ñåìüå, êîòîðàÿ (íå ïîâåðèòå) êóïèëà çîîïàðê è ïûòàåòñÿ ñïàñòè åãî îò çàêðûòèÿ. Ýòî ïî âñåì ïðàâèëàì ñåìåéíîå êèíî, íî êëèøå ïðè ýòîì íå ðàçäðàæàþò. Àêòåðû îòìåííûå: Ìýòò Äýéìîí, Ñêàðëåòò Éîõàíññîí (ïîáîëüøå áû åé òàêèõ ðîëåé â àâòîðñêîì êèíî), ñîâñåì þíàÿ Ýëü Ôàííèíã. È ìíîãî ðàçíûõ çâåðåé â êàäðå. Â îáùåì, äóøåâíûé ôèëüì (âî ìíîãîì çàñëóãà ñàóíäòðåêà îò èñëàíäöåâ Sigur Ros), êîòîðûé íå ñêàòûâàåòñÿ äî âàíèëüíîé ñåíòèìåíòàëüíîñòè.
«Ðåçíÿ» (Carnage, 2011)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,4 / IMDb 7,2
Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ðîìàí Ïîëàíñêè îäèí èç ëó÷øèõ ìèðîâûõ ðåæèññåðîâ, à êîãäà åìó äàþò ÷åòûðåõ îòëè÷íûõ àêòåðîâ, ÷åòûðå ñòåíû è ñþæåò ïüåñû, â êîòîðîé äâå ïàðû ðîäèòåëåé âñòðå÷àþòñÿ îáñóäèòü ïðîñòóïêè äåòåé, òî îí äåëàåò äåëàåò èç ýòîãî óâëåêàòåëüíîå êàìåðíîå çðåëèùå. Äæîäè Ôîñòåð, Êåéò Óèíñëåò, Êðèñòîô Âàëüö è Äæîí Ñè Ðàéëè ïîêàæóò ïî÷òè òåàòðàëüíóþ ïîñòàíîâêó î ðàçíûõ òèïàõ ðîäèòåëåé, â êîòîðûõ ìîæíî ðàññìîòðåòü è ñâîè ÷åðòû, è ÷åðòû ðîäèòåëåé è ïîñìåÿòüñÿ íàä íèìè.
«Ñåìåéêà Òåíåíáàóì» (The Royal Tenenbaums, 2001)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,5 / IMDb 7,8
Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Åùå îäíà ðàáîòà Óýñà Àíäåðñîíà ñ íàáîðîì çàáàâíûõ ïåðñîíàæåé. Êàê ÷àñòî áûâàåò ó Óýñà, òóò ìíîãî èçâåñòíûõ àêòåðîâ: Áåí Ñòèëëåð, Ãâèíåò Ïýëòðîó, Îóýí Óèëñîí, Áèëë Ìþððåé. Ïî ñþæåòó ãëàâà áîëüøîãî ñåìåéñòâà ñòðàäàåò íåèçëå÷èìîé áîëåçíüþ è åìó îñòàëîñü æèòü íåäîëãî. Çà ýòî âðåìÿ îí ïîñòàðàåòñÿ íàâåðñòàòü óïóùåííîå è óäåëèòü ñâîèì äåòÿì âíèìàíèå, êîòîðûì îíè áûëè îáäåëåíû â äåòñòâå. Íî ýòî òî÷íî íå òîò ôèëüì, â êîòîðîì âñå áóäåò ïðåäñêàçóåìî: ðåæèññåð ïðåïàðèðóåò ïðîáëåìû ñåìüè, íî äåëàåò ýòî ñêâîçü ïðèçìó êîìåäèè, îò÷åãî ñìîòðåòü íè÷óòü íå ñêó÷íî.
«Íåáðàñêà» (Nebraska, 2013)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,5 / IMDb 7,7
Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ, ïðèêëþ÷åíèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ñåðüåçíàÿ è âçðîñëàÿ äðàìà, êîòîðàÿ â 2014-ì ïîëó÷èëà àæ øåñòü íîìèíàöèé íà «Îñêàð», íî ïî÷åìó-òî îñòàëàñü ìíîãèìè íåçàìå÷åííîé. Èñòîðèÿ î ïðåñòàðåëîì è óïðÿìîì ãëàâíîì ãåðîå Âóäðîó â èñïîëíåíèè Áðþñà Äåðíà (àêòåð çàñâåòèëñÿ ó Òàðàíòèíî íå îäèí ðàç), êîòîðîãî ñîïðîâîæäàåò ñûí â ñòðàííîé ïîåçäêå â ñàìîå ñåðäöå ÑØÀ. Äåëî â òîì, ÷òî ñòàðèê óâåðåí, ÷òî âûèãðàë â ëîòåðåþ, è íå õî÷åò íè÷åãî ñëûøàòü, à ñûíó òîëüêî è îñòàåòñÿ, ÷òî ñîñòàâèòü êîìïàíèþ.
«Ñòàæåð» (The Intern, 2015)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,6 / IMDb 7,1
Æàíð: ìåëîäðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Ïðåäñòàâüòå òðóäíîñòè, ñ êîòîðûìè ñòàëêèâàþòñÿ ïîæèëûå ëþäè ïðè ïðèåìå íà ðàáîòó â ñîâðåìåííóþ ïðîäâèíóòóþ êîìïàíèþ. Ðîëü ñòàæåðà èñïîëíèò Ðîáåðò Äå Íèðî, à åãî ñòðîãîé íà÷àëüíèöû Ýíí Õýòóýé. ×åì-òî ôèëüì íàïîìíèò «Äüÿâîë íîñèò Prada» ñ òîé æå Õýòóýé, íî òóò óæå íà ìåñòå ðóêîâîäèòåëÿ.
«Ìåä â ãîëîâå» (Head Full of Honey, 2018)
Ðåéòèíã: ÊÏ 7,1 / IMDb 4,4
Æàíð: äðàìà, êîìåäèÿ
Ñìîòðåòü îíëàéí
Òðîãàòåëüíàÿ èñòîðèÿ î ïóòåøåñòâèè äåäóøêè Àìàíäóñà è åãî âíó÷êè. Äåâî÷êà óçíàåò, ÷òî ðîäèòåëè íàìåðåíû îòïðàâèòü Àìàíäóñà â äîì ïðåñòàðåëûõ, è îïå÷àëåííàÿ òàêèì ðåøåíèåì ñáåãàåò âìåñòå ñ áîëüíûì äåäîì â Âåíåöèþ, ãäå îí êîãäà-òî ïðîâåë ñ÷àñòëèâåéøèå äíè ñâîåé ìîëîäîñòè. Ñðåäè àêòåðîâ Íèê Íîëòè, Ìýòò Äèëëîí, Ýðèê Ðîáåðòñ, Êëýð Ôîðëàíè è Òèëü Øâàéãåð, êîòîðûé åùå âñå ýòî è ñðåæèññèðîâàë.
Çàêîí÷èì õîðîøåé íîâîñòüþ: ÌåãàÔîí Ò íà ìåñÿö îòìåíèë ïëàòíóþ ïîäïèñêó íà ñåìåéíûé ïàêåò «Ìàêñèìàëüíûé» (216 êàíàëîâ è 10 ñåðèàëîâ), «Êèíî ïî ïîäïèñêå» (áîëüøå 3000 ôèëüìîâ, 75 ñåðèàëîâ è 4 êàíàëà) è «Áîëüøîé äåòñêèé», â êîòîðîì ñîáðàíû ðàçíûå òåëåêàíàëû, ìóëüòèêè è ðàçâèâàþùèå ïðîãðàììû, à åùå âèäåî ñ more.tv. Ïîýòîìó ìíîãèå èç ôèëüìîâ ïîäáîðêè ìîæíî ïîñìîòðåòü áåñïëàòíî! ×òîáû àêòèâèðîâàòü áåñïëàòíûé äîñòóï ê ïàêåòàì ÌåãàÔîí Ò íà 30 äíåé, íóæíî çàðåãèñòðèðîâàòüñÿ íà ñàéòå, â ìîáèëüíîì ïðèëîæåíèè èëè Smart.TV äî êîíöà àïðåëÿ.
